Né en 1946 à Paris, polytechnicien malgré lui, Francis Berthelot a obtenu en 1975 un doctorat de biochimie, avant de se tourner en 1989 vers la théorie littéraire, pour y étudier entre autres les “transfictions” (Bibliothèque de l’Entre-Mondes, 2005). En parallèle, il a multiplié les expériences existentielles et artistiques (musique, poésie, psychanalyse, chant, arts martiaux, théâtre, littérature, états limites). Actuellement, il est surtout connu en tant qu’auteur de romans et de nouvelles dans le champ de l’imaginaire (science-fiction, fantastique, fantasy), lesquels lui ont valu de nombreux prix. Entre autres, Rivage des Intouchables (1990), ou encore le cycle romanesque Le Rêve du démiurge (1994-2011).

            La musique, le théâtre et la danse apparaissent dans ses fictions comme des thèmes récurrents. Il était donc logique que son parcours le mène de l’écriture littéraire à la composition musicale : plus précisément à la musique de ballet, qui réunit théâtre et danse, son imaginaire s’exprimant non plus avec des mots mais avec des notes. Le déclic de cette ultime mutation a été l’avènement de la composition orchestrale sur ordinateur. C’est ainsi qu’il a entrepris de réaliser son plus vieux rêve : reprendre avec des matériaux modernes la tradition de ses compositeurs de référence, Tchaïkovski, Khatchaturian et surtout Prokofiev – le Prokofiev de Cendrillon et de Roméo et Juliette.

            Ses ballets, L’Inaccessible (2012), Kaël et Orian (2013), Le Sang du hautbois (2014), Le Chevalier obscur (2015), Azùn-Daar (2017), Nathan et Selma (2017) dont les sujets oscillent entre le fantastique et le merveilleux noir, relèvent d’une esthétique néo-post romantique nettement marquée par la musique russe. Ils se veulent à la fois dynamiques, narratifs, descriptifs, et font la part belle au lyrisme comme à la violence. Ils sont construits sur un jeu de leitmotive représentant personnages, objets, idées ou sentiments, qui évoluent et interagissent en permanence.

​

 

             Born in 1946 in Paris, reluctant Polytechnique graduate, Francis Berthelot got a PhD in biochemistry in 1975, before turning towards literature theory to study, among others, “transfictions” (Bibliothèque de l’Entre-Mondes, 2005). At the same time, he had the chance to make various existential and artistic experiences (music, poetry, psychoanalysis, singing, martial arts, theatre, literature, borderlines). Nowadays, he is mainly known as a science-fiction, fantastic and fantasy novel writer who received a lot of awards for his works. His most famous novels are Rivage des Intouchables (1990) and the roman-cycle Le Rêve du démiurge (1994-2011).

            Music, theatre and dance are recurring themes in his fictions. So, his career could not but lead him from literature writing to music composition and in particular to ballet music, which combines theatre and dance, and where he started to use notes instead of words to express his imaginary world. This ultimate mutation was triggered by the advent of orchestral composition software. This made him begin to see his oldest dream come true : use modern technologies to go back over the tradition of his reference composers, Tchaikovsky, Khachaturian and Prokofiev in particular – the Prokofiev of Cinderella and Romeo and Juliet.

            His ballets, L’Inaccessible (2012), Kaël et Orian (2013), Le Sang du hautbois (2014), Le Chevalier obscur (2015), Azùn-Daar (2017), Nathan et Selma (2017) which fluctuate between fantastic and dark fantasy, come under some kind of “neo-post romantism” strongly marked by russian music. Those ballets claim to be at once dynamic, narrative, descriptive, and burst with lyricism as well as violence. They are built on a set of leitmotiv representing characters, objects, ideas or feelings, which develop and interact constantly.